14 июля в онлайн кинотеатре PREMIER выходит новый сериал производства Good Story Media — «Люся». В преддверие премьеры исполнитель главной роли Данила Козловский рассказал о работе с режиссером Иваном И. Твердовским, сюжете и основных героях драмеди и развенчал некоторые мифы про «Люсю».
Что привлекло в проекте? Необычная роль или сюжет?
— Сценарий! Очень хороший сценарий и вся работа этой компании. И когда оказалось еще, что режиссер — Ваня Твардовский, для меня все сошлось! Вообще, это нетипичный проект для Вани Твардовского. Мы знаем его как режиссера авторского кино, документалиста, и в каждом фильме он очень интересно вплетает свою документалистику в работу с актером.
Будет ли и в этом сериале то, что ждет от него постоянный зритель?
— Сложно говорить про ожидания зрителей… На мой взгляд, это очень интересное авторское и одновременно зрительское кино, европейского уровня. И то, как Ваня работает с материалом, с артистами, убеждает меня верить в то, что это будет симбиоз авторского высказывания и кино, ориентированного на широкую аудиторию.
Даже если вы ждете, условно, «Конференцию» или «Зоологию», и даже если вы их не увидите, то вы обязательно получите некую визуальную форму, которая вас удовлетворит, потому что это совершенно новое пространственное существование.
«Люся» — Ванин сериальный дебют, и я знаю точно, долгожданный и жутко интересный для него!
Как работалось с Иваном на площадке?
С артистами он работает замечательно: всегда деликатный, внимательный. Для него в любой частной сцене всегда главное — это персонажи. И это очень помогает.
Я ни разу не смотрел плэйбек, не было необходимости. Конечно, мне интересно, что в итоге получится, но как человек, который стоит по обе стороны камеры, я понимаю, как много зависит от звука, монтажа, цветокоррекции, музыки. И в этом смысле я очень доверяю Ване. Поэтому я посмотрю «Люсю» на премьере.
— Есть гениальный фильм Спайка Джонза «Она» и многие проводят параллели между ним и любым фильмом, где есть искусственный интеллект. В «Она» — потрясающая история любви. В «Люсе» ведь все совершенно иначе и никакой любви с колонкой нет. Кто она для Сени — психолог, друг или кто-то еще?
— Люся входит в жизнь главного героя постепенно: это такая, можно сказать, экспансия его личного пространства. Сначала она просто «умная колонка» — некий голосовой помощник, который так или иначе присутствует в нашей жизни, но потом она начинает давать герою советы, предугадывает его мысли и желания.
Сене в начале это нравится, потому что это сильно упрощает жизнь, решает какие-то проблемы в отношениях с дочками, женой. Но постепенно Люся занимает все больше его личного пространства, она буквально начинает управлять им, внося конфликты во взаимоотношения с окружающими. А дальше он уже сам начинает следовать по пути разрушения…
Это такая классическая история о творце и его творении, в которой всегда присутствует вопрос: кто кем управляет.
— Сеня — программист, а вы все время тщательно подходите к выбору ролей и подготовке к ним. И, как известно, профессия откладывает отпечаток на характер героя. Что вам удалось узнать нового о программистах, как собирался образ Сени и есть ли у вас что-то общее с ним?
— Все технари кинопроизводства в какой-то степени IT-специалисты. В силу профессии я довольно часто с общаюсь с такими специалистами — режиссёрами монтажа и теми, кто занимается звуком, камерами, компьютерной графикой и т. д.
Поэтому правильнее сказать, что не узнал нового, а в каких-то вещах убедился. Да, все они — совершенно безумные, сумасшедшие люди в хорошем смысле, конечно же, которые живут в какой-то своей вселенной, в своём космосе, все они — жутко интересные, особенные, независимые и очень самодостаточные.
Что касается вопроса, похож ли я на Сеню, и, если у нас что-то общее. Внешне вряд ли, хотя я его сыграл. Это скорее внутренняя схожесть: какая-то неуверенность, закомплексованность. Но это есть во всех нас, поэтому, какого-то одного, ярко выраженного качества, наверное, не назову.
— А что толкает героя на изобретение умной колонки? Есть какое-то особое обстоятельство?
— Хороший вопрос. Думаю, сразу несколько вещей. Во-первых, как мне кажется, это банальное желание сделать мир удобнее, лучше, интереснее. Есть, безусловно, и другие мотивирующие причины: разумный эгоизм и некий технический двигатель, конечно же. Потому что, в любом случае, создатели — люди довольно амбициозные, и каждый хочет преуспеть, каждый хочет создать нечто уникальное, чего до него никогда не было.
В хорошем смысле это эгоцентризм и амбициозность, все это тоже является двигателем прогресса. Ну и, наверное, желание удивить, поразить. И, может быть, ещё в Сене живет какое-то одиночество и желание создать что-то, что будет тебя абсолютно точно понимать, сочувствовать, сопереживать, всегда принимать тебя таким, какой ты есть. Мы все об этом мечтаем, найти «ту самую» или «того самого», идеального друга, по своей форме и содержанию.
— Может ли искусственный девайс заменить человеческие отношения? Люся в какой-то момент становится все человечнее и человечнее…
— Я думаю, это невозможно, даже с точки зрения каких-то физических потребностей и с точки зрения устройства человеческого тела. Не говоря уже о том, что пока не придумано и не создано ничего, что может заменить человеческое общение или вообще человеческие взаимоотношения, формы существования.
— Ваш герой думает также?
Мне кажется, что в самом начале, создавая эту колонку, он думает также. В тот момент он просто объясняет это больше инновационной и технической необходимостью — условно говоря, создает то, что сделает нашу жизнь удобнее. Но потом, по мере развития их с Люсей отношений, он начинает думать иначе. Переживая вместе с ней свои проблемы и возникшие обстоятельства, он, как мне кажется, к ней очень привыкает, доверяет и с ним происходят метаморфозы.
— Расскажите про Нину — героиню Кристины Асмус, как она интегрируется в эту историю? Какую роль она играет в жизни вашего героя?
Если говорить примитивным языком, Нина — любовница, которая появилась в жизни Сени. Если говорить с точки зрения Сени, то в начале она для него — некое непостижимое создание, из категории тех девушек, которые ездят в дорогих машинах, ходят в дорогих одеждах, появляются в глянцевых журналах. Просто некий далекий от него образ. То, к чему он не стремился никогда. Он просто знает, что существуют такие красотки. И вдруг она появляется в его жизни очень близко. Но я бы не назвал это историей любви. Сеня все равно, в первую очередь, любит свою семью. В этом смысле он уникальный человек. Он получает все блага, которые для обычного человека являются смыслом жизни, чем-то определяющим, чем-то важным. Деньги, красивые женщины, предметы роскоши: дом, машины, то, о чем все мечтают и к чему стремятся, но не это для него является главным. Проходит время, и наступает момент, когда он начинает тосковать по своей семье, по своим дочерям, по жене, по жизни, которая у него была раньше.